Падение в прошлое. Превью фильма «Великий Гэтсби» (2013)

— Мне тридцать лет, — сказал я. — Я пять лет как вышел из того возраста,

когда можно лгать себе и называть это честностью.

Однажды у человека родился огромный скользкий монстр с щупальцами. Он вцепился в первую попавшуюся женщину, т.е. в собственную мать, присосался к ее спине и выкачивал из нее кровь и спинномозговую жидкость. Его присоски так крепко цеплялись к коже, что когда монстр решил освободиться и начал отрывать щупальца от тела жертвы, они вырывались с кусками мяса, оставляя огромные раны-кратеры на ее спине. А потом он сломал женщине шею одним движением щупальца, будто это была спичка. И с нежностью смотрел на труп собственной матери, роняя сине-зеленые слезы.

В этой фантазии на тему Ридли Скотта можно усмотреть следующее. Женщина находится в полной зависимости от роли матери, которая должна отдать себя потомству целиком и полностью. Дите же в виде скользкого монстра является воплощением всех ее ошибок и в прямом, и в переносном смысле, и его акт пожирания человека — это манифестация доминирования эго. Причем эго ребенка и эго матери здесь практически едины. Из этих метафор и противоречий можно сделать только один вывод — мы живем в угоду эго, мы кормим его своим страхом и стыдом перед обществом, что приводит к взаимному уничтожению через сценарии, которые мы сами же обязуемся отыгрывать перед теми, кто на самом деле готов принять нас такими, какие мы есть.

Роман Фрэнсиса Скотта Фицджеральда «Великий Гэтсби» (1925) — одна из тех книг, которые будут бессмертными, даже если во Вселенной не останется своих и «чужих», которые бы помнили о ней. Это история о том, как люди создают жизнь, взаимодействуя между собой через ложь, страх и апатичную усталость от бессмысленности собственных действий — все попытки найти настоящее провалились. И несмотря на кажущуюся незначительность событий, они все равно вызывают волны на поверхности. И когда чувственность и секс исчерпают себя, мы все окажемся на пороге смерти, ибо только она помогает расставить точки над і.

Остается вопрос, кем нужно быть, что расставить те же точки в экранизации. В 2013 году мы сможем увидеть эту попытку глазами База Лурмана. Миучча Прада сделала костюмы, американская эстрада в лице Леди Гага собирается сочинить саундтрек, и в сети уже присутствует трейлер. Именно он обещает нам Ди Каприо в роли Гэтсби и, о ужас, Тоби Макгуайра в роли рассказчика, т.е. Ника. Роль бессмысленной Дейзи досталась не менее бессмысленной Кэри Маллиган, знакомой нам по..., пожалуй, просто по своему присутствию в кино. Критики взорвались ненавистью заранее, но мне кажется, что как раз она будет на своем месте. Ничего сверхъестественного в ее персонаже не было и в романе. Тоби был худшим из худших в истории супергероев и, тем не менее, запомнился нам только в роли Питера Паркера.

С Леонардо Ди Каприо все намного сложнее, у него были удачные роли и фильмы, у него были даже гениальные роли. Одно время его называли новой надеждой Мартина Скорсезе. Возможно, для уставшего Мартина это отличный вариант, но «просто хорошей игры» для экранизации культового романа будет ничтожно мало. В молодости актер «брал» зрителя своей юношеской искренностью, сейчас Ди Каприо слишком потрепан Голливудом, и, к сожалению, он больше похож на технического актера. Увы, это не Марлон Брандо.

После просмотра трейлера становятся понятны сразу две вещи — стратегия продюсеров и выбор режиссера. Оба вывода в равной степени трагичны. Картинка говорит нам, что студия решила превратить гениальную историю саморазрушения в костюмированную 3D-драму и именно поэтому пригласила База Лурмана в режиссерское кресло. До этого Баз прославился, сняв жанровый хаос под названием «Ромео+Джульетта», «Мулен Руж» и «Австралию». Все создано с прицелом на женскую аудиторию, что подтверждается милыми мордашками, безумными декорациями и костюмами. Именно это нас ждет и в «Великом Гэтсби», судя по трейлеру.

Возвращаясь к сценариям и скользким монстрам, хочется верить, что вижуал будет так же многословен, как и оригинальная история Фицджеральда. Но мне кажется, что Лурман переоценивает роль шляпок, причесок и хрусталя в создании атмосферы, костюмы — это всего лишь основа. Проблемы человека не меняются, он все еще отыгрывает сценарии. И чем больше витков в истории, тем глубже потребность в разрушении, которое становится единственной доступной формой катарсиса. Однако разочарование века заключается в том, что драма не может длиться вечно, она просто надоедает. И то, что казалось сильным вчера, сегодня становится его жалкой тенью. И дело не в том, что это не впечатляет, а в том, что интерпретация истории автором утратила свою остроту. Художник потерял способность удивляться трагедии, зато обрел безграничные возможности ковыряния в прошлом — электронных письмах, базах данных, видеоархивах. Поэтому в какой-то степени последние слова романа можно считать пророческими, только теперь никто даже не пытается бороться с течением.