Легендарные актеры, которые снимались в легендарных фильмах легендарных режиссеров. Мертвый Хамфри до сих пор держится в списке главных секс-символов Америки, а и ныне здравствующая Лорен Бэколл зарабатывает деньги, оплакивая мужа и золотые годы Голливуда. Последнее она делает небезосновательно. Этот марафон показал, что золотые годы часто блестели на солнце только за счет роковых блондинок.
“Иметь или не иметь” (1944)
Единственный из всего списка не нуар, а просто фильм о жизни во время войны. Снято по трудам Эрнеста Хэмингуэя. Отличается великолепными диалогами между Бэколл и Богартом, которые почему-то часто прерываются событиями, приключениями, какими-то бессмысленными действиями. Легендарность этой ленты Говарда Хоукса заключается в том, что Бэколл и Богарт познакомились и приглянулись друг другу на съемках именно этого фильма. Так что, великолепные диалоги случились, скорее всего, из-за великого чувства.
“Глубокий сон” (1946)
Продолжение странного сотрудничества Хоукса и заявленной пары. Частный сыщик в лице Богарта приезжает в большой дом старого богача, чтобы разобраться с шантажистом, который мешает его дочери расти хорошей девочкой. Во время расследования Богарт влюбляется, в кого бы вы думали? - Конечно, в героиню Бэколл. Дальше начинается свистопляска, абсолютно аналогичная той, которая происходила в “Иметь или не иметь”. Диалоги Богарта и Бэколл упорно перерываются расследованием, которое под конец вообще уходит в никуда. Говорят, что так случилось из-за того, что кино на самом деле снимали для американских солдатиков. А в чем заключалась легендарность?
“Черная полоса” (1947)
Эта лента Делмера Дэйвса, режиссера определенно менее именитого, чем Хоукс, и она, лента, определенно более динамична и увлекательна, чем два предыдущих обожествленных киносказания. Дрожь под коленками начинается с первых кадров, когда герой Богарта (я даже не пытаюсь запомнить имена героев) бежит из тюрьмы. Попутки и автомобили случайных знакомых приводят к пластической операции, которая расширяет горизонты сидевшего главного героя. Особенность фильма заключается в том, что до пластической операции мы смотрим на мир глазами Богарта. Воистину, камера – это глаза наши. Дальше начинается обычная каруселька того времени из очищения имени, кармы и воссоединения с роковой красоткой.
“Ки-Ларго” (1948)
Нуар Джона Хьюстона. Четвертая и последняя совместная работа Богарта и Бэколл. Все действия происходят в замкнутом пространстве гостиницы, которую захватил бандито Рокко (самая выдающаяся актерская работа в этом фильме). Богарт устал после войны, поэтому он сначала морозится и посматривает на Бэколл, а потом всех спасает, ибо герой – это не “весь мир театр, а люди в нем актеры”, а судьба.
Вывод:
Мне можно не верить, но я не рекомендую тратить время ни на один из вышеперечисленных фильмов.
