Атмосфера старого пьяного города нашла меня еще до начала фильма. Последний ряд, зал набит до отказа. Все мои соседи пьяны вдрызг. Через 20 минут большая их часть покинула зал по физиологическим причинам и больше не вернулась. Если бы Дин Мориарти или его прототип Нил Кэссиди были бы живы, они оба были бы среди этих лихих парней.
К экранизации повести Джека Керуака «В дороге» планета шла почти полвека. Коппола еще в 80-х выкупил права, но так самостоятельно ничего и не родил. В итоге, право снять фильм по мотивам одной из лучших книг в мире досталось Уолтеру Саллесу, фильмография которого состоит из малоизвестных и откровенно плохоньких лент, среди которых довольно сносные «Дневники мотоциклиста».
Эту книгу нельзя экранизировать, браться за нее — фатальная ошибка, это провал и с т.з. искусства, и с т.з. проката. Какая-то откровенная вселенская глупость снимать фильм о временах столь культовых, что миллионы современных молодых людей мечтают жить в нем. Три литературных поколения выросло на произведениях Керуака, и мне даже страшно представить, сколько миллионов сегодня пишут в профайлах социальных сетей, что именно книга «В дороге» изменила их жизнь.
Керуак творил на одном дыхании, одним рулоном бумаги, который и представил издательству в качестве рукописи. Эта повесть о вдохновении, которое бывает только в молодости, о контрастах и о маленькой революции в каждом из нас. Керуак писал отчаянно и честно, убирая себя, собственного лирического героя, подальше, и показывая нам мир без границ. Он использовал дзен-буддизм только как метафору, но даже сегодня творения Керуака можно смело назвать лучшей энциклопедией восточного мировоззрения.
Трейлер фильма смахивал на анонс молодежной комедии. Фильм таковым не оказался, режиссер частично понимал, какая огромная ответственность перед поколениями лежит на нем. Саллес совершил чудовищное преступление — он перенес события в плоскость реальности. Секс, наркотики и джаз перестали быть мелодией, перестали быть фантазией, источником вдохновения. Они превратились в грязные чашки, старый красный лак на ногтях, дешевую помаду, немытые волосы, запах спермы и бедных пьяных музыкантов, которые по качеству звучания ничем не отличаются от нашей «Гражданской обороны».
От фильма остается странное послевкусие. С одной стороны, ты пережил два часа безумной рефлексии, а с другой, — ощущение, будто тебе плюнули прямо в душу. Женский мискастинг в лице Кристен Стюарт и Кирстен Данст, или это просто сценарный заворот кишок — с какой целью существуют эти несчастные женщины Дина Мориарти? Почему Сэл Пэрадайз так молод и глуп, почему Дин уж слишком смахивает на одноразовую звезду глянцевых журналов? По какой такой причине ленту номинировали на Золотую Пальмовую Ветвь в Каннах?
Какой-никакой катарсис случился в последние десять минут фильма, когда уже богатый и знаменитый Пэрадайз встретил спившегося и снаркоманившегося Дина. Пластилиновая игра первого здесь хорошо сочеталась с нежными слезами и экзистенциальной болью в глазах второго.
После фильма я набрала давнего друга, с которым мы читали Керуака много лет назад. Два предложения о ленте, три о жизни сейчас, и мне показалось, что я перечитала не только «В дороге», но и «Бродяг Дхармы» заодно. Фильм «На дороге» — хороший повод для двухчасовой рефлексии, но не более того. Гештальт давно закрыт, и жизнь продолжается.
Здесь можно ознакомиться с моей превьюшкой ленты Экранизация культового романа «В дороге»: фастфуд и Дхарма
Если вы особенно заинтересованы в творческом пути героев "Сумеречной саги", прошу обратить внимание на мою рецензию на фильм "Космополис" - Космополис (2012)
Комментариев нет:
Отправить комментарий