Страницы

среда, 30 января 2013 г.

Гуманитарные науки / Liberal Arts (2012)

«Гуманитарные науки» — второй режиссерский опыт Джоша Рэднора, более известного зрителю по роли Тэда Мосби в бесконечной сентиментальной нью-йоркской истории канала CBS под названием «Как я встретил вашу маму». Лента традиционно была представлена на кинофестивале «Сандэнс» в 2012 году. Рэднор выступил в качестве сценариста, режиссера, а также сыграл главную роль. 



Первый фильм Рэднора «СчастливоСпасибоЕщеПожалуйста» (2010) был очень тепло встречен публикой и критиками, получив Приз зрительских симпатий на том же «Сандэнсе». Мне кино, несмотря на несколько оговорок, тоже понравилось. Настроения нашей слегка повзрослевшей молодежи практически аналогичны переживаниям совсем старых (по нашим меркам) американцев. Наши 25 = заморские 35. Рэднор в чем-то дублирует своего же Тэда Мосби, показывая одновременно усталость от поисков себя, от мук творчества, а еще восторженную веру в чудо, в это ваше нью-йоркское serendipity или в собственный цинизм, слегка приправленный алкоголем.

В «Гуманитарных науках» наш небритый товарищ продолжает рассказывать о том, как сложно быть гуманитарием после 35 лет. В университетские годы ты полон надежд, сутками читаешь книги, веришь в свою звезду и снобизм, а родители оплачивают твои счета. Это состояние нельзя не любить. Главный герой Джесси Фишер приезжает в свой родной университет навестить дорогого преподавателя и знакомится с юной Зибби (Элизабет Олсен, сестра известных близняшек), которая тоже учится в его университете. 

Сколько бы лет ни прошло, вдохновленные гуманитарии все так же начинают режиссировать собственные отношения — разговоры в пустом актовом зале, легкий смех в парке, боже мой, даже переписка в бумажных письмах. Он бежит от реальности неустроенной взрослой жизни, а ей просто прикольно. Конечно, она же еще не познала всей гуманитарной печали «I was an English major with a history minor, just to make sure I was fully unemployable». Приведет это все к якобы разумному выбору главных героев, но здесь финал вещь абсолютно второстепенная. 

Метания Рэднора-человека на 100% переносятся на экран Рэднором-режиссером. В фильме показаны все его увлечения, переживания и страхи. Помимо вечного кризиса и поисков себя в работах Рэднора неизменно присутствуют книжный фетишизм, эстетический алкоголизм, непрозрачные намеки на Вуди Аллена и поиск романтики циником в Нью-Йорке, даже если действие происходит в другом городе. Удивительным образом режиссер (странно все же так его называть) уже во второй раз представляет зрителям облагороженную кинематографическую версию сериала, который его прославил.

Несмотря на повторы, несмотря на вторичность, несмотря на жертвование техникой во имя вдохновения, должна признаться, это как-то работает. Кризис себя, небритость, алкоголь и цинизм — это уже половина дефолтной версии любого творческого типа. Поэтому вторичное здесь становится закономерным, с ним просто нельзя поспорить. Совсем другое дело — отсутствие катарсиса. Мне привычнее видеть творческого человека неизменно разрушающимся — поиски не самое легкое занятие, согласитесь. Герой Рэднора проходит мимо творчества, он выбирает конформизм в реальной жизни и нон-конформизм по вечерам в библиотеках и книжных магазинах. И делая выбор в пользу осознанности и правильности, Джесси Фишер не теряет позитивности — вот, что действительно выводит из себя.

Однако не все так противоречиво. Некоторые приемы Рэднора очень приятны. Например, герои фильма все время обсуждают книги, ни разу не называя авторов и названий. Режиссер объясняет это тем, что в реальной жизни мы действительно крайне редко презентуем друг другу книги, используя весь запас знаний. Все просто вплоть до «А ты это читал?». Нельзя забыть о том, что Рэднор просто восхитительно разносит «Сумерки», что портит отношения Джесси и Зибби. И хотя «Сумерки» здесь призваны показать пропасть между поколениями и, о небеса, позитивное отношение к жизни, сам режиссер остается при своем — вампиры должны сгореть в аду.

Отношения между Джесси и Зибби — это песня о больных людях. Фильм не зря назван в честь комплекса учебных дисциплин. Между главными героями «не сложилось» не из-за разницы в возрасте, а потому что они были гуманитариями с врожденной любовью все усложнять и лепить проблемы на ровном месте. Конечно, а вдруг все получится и придется быть счастливым? 

Главный герой все-таки обретает свое счастье с девочкой-книгофилкой, но даже иллюзия любви в этом случае кажется пресной. Гуманитарный университетский психоз все равно прикольный и катарсичный. Не знаю, как у вас сложатся отношения с фильмами Рэднора, несмотря на простоту, они все же funny and charming, — как на постере. Я уверена только в одном, — вопреки вечной жажде апокалипсиса в кино, в реальной жизни мы все должны быть счастливы. Байрон не должен портить нам жизнь, он умер.

Комментариев нет:

Отправить комментарий