Сквозь пелену оскаровского уныния пробивается яркий свет традиционного пафоса Даррена Аронофски. История о жизни и смерти, рваная съемка и хорошие актеры – это определенно его рецепт. В рецепте есть только один прокол, – нет тайного ингредиента, который делает хороший фильмом хорошим фильмом, а не простой тратой места на жестком диске. Вопрос только в том, почему это до сих пор работает?
“Сценарий, сценарий и еще раз сценарий!” – говорил Альфред Хичкок. Созерцая номинантов на Золотой Глобус, я поняла, что впервые категория “Сериалы” бьет полнометражное кино, если уж не по части зрелищности, то по сценарию точно. Мартин Скорсезе при помощи “Подпольной империи” вообще поставил жирную точку – его криминальная сага была явно лучшим творением кинематографа в ушедшем году, по крайней мере на конкурсах.
Даже если отбросить тот факт, что Аронофски вдохновлялся материалом малоизвестной зрителю узкоглазой анимации, сюжет “Черного лебедя” – типичная голливудская история саморазрушения с классической пиар-стратегией “Звезда рок-н-ролла должна умереть очень скоро”. Источник питания звезды во внешнем мире может быть во всем - от наркотиков до перверсий и комплекса Эдипа, проблема в том, что источник очень быстро иссякает. Сложно вспомнить в истории творчества режиссера, писателя, поэта или музыканта два одинаково великих периода, два одинаково великих его творения…, будто просветление приходит только один раз, будто максимум можно выжать из себя только перед смертью – хоть физической, хоть творческой. Вполне логично, что героиня Натали Портман доводит себя до безумия – это ее путь к вершине самореализации. Задача режиссера в данном случае состояла в том, чтобы найти/выбрать тот вариант концептуального решения идеи, который будет ярок, оригинален и необычен.
Самоубийство в финале истории о безумии рабочего искусства – это плагиат на биографию Сида и Нэнси. Это вторично, любая история вспышки на звездах заканчивается смертью, разница только в том, что мы всегда заворожено смотрим в небо – этот предсмертный свет все равно удивляет. Дорогой Даррен, схема, при которой зрителю ясно, когда плакать, а когда хлопать в ладоши, не имеет ничего общего с пылающим звездным небом. Кассель и Портман очень техничны, но они пустышки, они не живут той жизнью, которую они играют.
В “Черном лебеде” хотелось видеть больше Вайноны Райдер. Погасшую звезду может показать зрителю только тот, кто сам уже почти не живет. Возможно, актерам вредно выполнять функцию мясорубки, но, глядя, например, на Марлона Брандо, понимаешь, что оно того стоит.
Аронофски – не самый плохой режиссер нашего времени, но последнее время он демонстрирует только свои навыки продавца. Он старается сохранить основные внешние признаки независимого кино, но с каждым фильмом это выглядит все смешнее. В “Черном лебеде” самые скупые капли крови преподносятся как месиво. Шокирует не кровь на экране, шокирует то, что ты хочешь этим сказать.
Фильмы, которые мы ругаем. Хуже всего, когда понимаешь, что фильм мог быть сильнее, но намеренно был сделан посредственным.
Комментариев нет:
Отправить комментарий