"Газовый свет" (Gaslight) 1944 года - голливудский фильм с Ингрид Бегман и Чарльзом Бойером в главных ролях, римейк британского фильма с аналогичным названием. "Газовый свет" - классический триллер того времени, даже странно, что его снял не Хичкок, а Джордж Кьюкор. Он же позже снял римейк "Звезда родилась" с Джуди Гарленд, а еще позже получил Оскар за "Моя прекрасная леди".
Газлайтинг (именно от слова gaslight происходит название явления) - это форма психологического насилия, которую используют, чтобы заставить человека сомневаться в адекватности своего восприятия, размыть его реальность, наполнить страхами, сомнениями, сделать зависимым от внешнего мнения. Как и другие формы насилия, газлайтинг встречается практически во всех отношениях.
Газовое освещение было популярно в викторианскую эпоху, время контроля и подавления. Некоторые исследователи говорят, что газ внес свой вклад в распространение популярной в то время депрессии, благодаря "полезному" воздействию на воздух в закрытых помещениях.
В доме главной героини "Газового света" Полы тоже были газовые светильники. Дом достался ей по наследству от тетки-актрисы, которую убили при загадочных обстоятельствах. Пола не хотела жить в комнатах, напоминавших о трагедии, но на переезде настоял муж, Грэгори. В комнате Полы начал пропадать свет, но ей не верили ни муж, ни слуги. Грэгори постоянно подчеркивал, что она становится забывчивой, что она больна, что ей нужно отдыхать. Пола верила словам мужа, сомневалась в себе и медленно теряла рассудок, пока не встретила доброго полицейского.
Идеальной с точки зрения иллюстрации газлайтинга для меня является сцена на приеме старых знакомых. Грэгори говорит, что у него пропали часы - и мы буквально видим, как Пола наполняется ужасом, как меняются ее взгляд и выражение лица. Пола понимает, что снова как-то причастна к тому, чего не помнит и не знает. Внутри Полы рушится последняя надежда на собственную адекватность. Она ничего не контролирует, поэтому вынуждена опираться на внешний контроль, который погружает ее в безумие, тьму, безысходность и экзистенциальный ужас - весь коктейль нуара того времени.
Внешний контроль в виде суперсилы Килгрейва берет верх и над Джессикой Джонс. Его способность хоть и фантастическая, но по цели тоже близкая к желанию подчинить волю других.
В отличие от истории Полы ужас в жизнь Джессики приходит только после того, как она выходит из-под контроля Килгрейва. До этого были любовь и обожание, пусть с жертвами, но розовом свете. Ей сложно принять собственное бессилие и тот факт, что ее сознанием можно манипулировать, поэтому Джессику захлестывают чувство вины за совершенное в невменяемом состоянии и алкоголь, чтобы быть в невменяемом состоянии.
Для меня "Газовый свет" и "Джессика Джонс" одна история, которая помимо очевидной метафоры отношений в патриархальном обществе, также раскрывает самый живой из всех вопросов "Адекватен ли я, и что вообще происходит?". Существуют догмы, культурные нормы и тому подобные вещи, которые заставляют человека верить в реальность внешнего знания, но в итоге все зависит от того, насколько человек способен видеть человека в собеседнике.
В викторианской реальности "Газового света" все заканчивается благополучно, потому что приходит добрый полицейский, который распознает обман. Но Пола верит Санта Клаусу так же быстро, как она верила мужу. Это смена контроля, который остается внешним, потому что в реальности Полы она все еще не имеет права верить себе или даже не знает о том, что у нее есть такая возможность.
Джессика благодаря трешевому детству втайне от себя верит в справедливость и счастье, поэтому переживает жестокое разочарование с толикой надежды - а вдруг? Maybe it's enough the world thinks I'm a hero. Джессика на данном этапе тоже все еще подвержена влиянию внешнему, т.к. может принять себя только через принятие общества.
Судя по трейлеру 2 сезона, Джессика Джонс планирует столкнуться с галлюцинаторными переживаниями травмы. Килгрейв умер, но Джессика не может освободится от внутренней борьбы с ним. Пола - вечно сомневающийся в себе невротик, она попадает в западню благодаря этим качествам, но быстро из нее выходит, обретая новую внешнюю точку контроля. Джессика попадается на "вдруг будет лучше", но ее проблема в том, что она, будучи суперсильной, не понимает своих эмоций и не может принять тот факт, что кто-то смог поймать ее на такой простой крючок, пусть и благодаря суперсиле внушения. Плюс пути Джессики, на мой взгляд, в том, что ее колбасит, она не ищет новую внешнюю опору, поэтому в итоге должна измениться, пусть и с временной алкогольной анестезией.
Разность исходов "Газового света" и "Джессики Джонс" определяет именно внутренняя психологическая опора героинь, что в корне меняет концепцию нуара в гендерном разрезе. Femme fatale больше не "женщина в опасностэ", это "женщина-опасность". В остальном мир нуара остается прежним - бегство, тревога и параноидальные липкие сны от одиночества в мегаполисах. Надеюсь только, что смена гендерных стереотипов не помешает нам об этом помнить.
22\02\2018
Газлайтинг (именно от слова gaslight происходит название явления) - это форма психологического насилия, которую используют, чтобы заставить человека сомневаться в адекватности своего восприятия, размыть его реальность, наполнить страхами, сомнениями, сделать зависимым от внешнего мнения. Как и другие формы насилия, газлайтинг встречается практически во всех отношениях.
Газовое освещение было популярно в викторианскую эпоху, время контроля и подавления. Некоторые исследователи говорят, что газ внес свой вклад в распространение популярной в то время депрессии, благодаря "полезному" воздействию на воздух в закрытых помещениях.
В доме главной героини "Газового света" Полы тоже были газовые светильники. Дом достался ей по наследству от тетки-актрисы, которую убили при загадочных обстоятельствах. Пола не хотела жить в комнатах, напоминавших о трагедии, но на переезде настоял муж, Грэгори. В комнате Полы начал пропадать свет, но ей не верили ни муж, ни слуги. Грэгори постоянно подчеркивал, что она становится забывчивой, что она больна, что ей нужно отдыхать. Пола верила словам мужа, сомневалась в себе и медленно теряла рассудок, пока не встретила доброго полицейского.
Идеальной с точки зрения иллюстрации газлайтинга для меня является сцена на приеме старых знакомых. Грэгори говорит, что у него пропали часы - и мы буквально видим, как Пола наполняется ужасом, как меняются ее взгляд и выражение лица. Пола понимает, что снова как-то причастна к тому, чего не помнит и не знает. Внутри Полы рушится последняя надежда на собственную адекватность. Она ничего не контролирует, поэтому вынуждена опираться на внешний контроль, который погружает ее в безумие, тьму, безысходность и экзистенциальный ужас - весь коктейль нуара того времени.
Внешний контроль в виде суперсилы Килгрейва берет верх и над Джессикой Джонс. Его способность хоть и фантастическая, но по цели тоже близкая к желанию подчинить волю других.
В отличие от истории Полы ужас в жизнь Джессики приходит только после того, как она выходит из-под контроля Килгрейва. До этого были любовь и обожание, пусть с жертвами, но розовом свете. Ей сложно принять собственное бессилие и тот факт, что ее сознанием можно манипулировать, поэтому Джессику захлестывают чувство вины за совершенное в невменяемом состоянии и алкоголь, чтобы быть в невменяемом состоянии.
Для меня "Газовый свет" и "Джессика Джонс" одна история, которая помимо очевидной метафоры отношений в патриархальном обществе, также раскрывает самый живой из всех вопросов "Адекватен ли я, и что вообще происходит?". Существуют догмы, культурные нормы и тому подобные вещи, которые заставляют человека верить в реальность внешнего знания, но в итоге все зависит от того, насколько человек способен видеть человека в собеседнике.
В викторианской реальности "Газового света" все заканчивается благополучно, потому что приходит добрый полицейский, который распознает обман. Но Пола верит Санта Клаусу так же быстро, как она верила мужу. Это смена контроля, который остается внешним, потому что в реальности Полы она все еще не имеет права верить себе или даже не знает о том, что у нее есть такая возможность.
Джессика благодаря трешевому детству втайне от себя верит в справедливость и счастье, поэтому переживает жестокое разочарование с толикой надежды - а вдруг? Maybe it's enough the world thinks I'm a hero. Джессика на данном этапе тоже все еще подвержена влиянию внешнему, т.к. может принять себя только через принятие общества.
Судя по трейлеру 2 сезона, Джессика Джонс планирует столкнуться с галлюцинаторными переживаниями травмы. Килгрейв умер, но Джессика не может освободится от внутренней борьбы с ним. Пола - вечно сомневающийся в себе невротик, она попадает в западню благодаря этим качествам, но быстро из нее выходит, обретая новую внешнюю точку контроля. Джессика попадается на "вдруг будет лучше", но ее проблема в том, что она, будучи суперсильной, не понимает своих эмоций и не может принять тот факт, что кто-то смог поймать ее на такой простой крючок, пусть и благодаря суперсиле внушения. Плюс пути Джессики, на мой взгляд, в том, что ее колбасит, она не ищет новую внешнюю опору, поэтому в итоге должна измениться, пусть и с временной алкогольной анестезией.
Разность исходов "Газового света" и "Джессики Джонс" определяет именно внутренняя психологическая опора героинь, что в корне меняет концепцию нуара в гендерном разрезе. Femme fatale больше не "женщина в опасностэ", это "женщина-опасность". В остальном мир нуара остается прежним - бегство, тревога и параноидальные липкие сны от одиночества в мегаполисах. Надеюсь только, что смена гендерных стереотипов не помешает нам об этом помнить.
22\02\2018
Комментариев нет:
Отправить комментарий